Technique vocale admirable, timbre de lumière uni à une musicalité raffinée et à une présence scénique saisissante : la soprano belge Gwendoline Blondeel ne cesse de captiver les lieux musicaux les plus illustres.
Formée à l’IMEP de Namur et lauréate de l’Académie du Théâtre de La Monnaie à Bruxelles, Gwendoline intègre ensuite le Jeune Ensemble du Grand Théâtre de Genève. Dès 2019, elle s’impose parmi les noms à suivre en remportant Premier Prix du Concours de Froville en 2019.

Elle fait irruption sur la scène opératique en 2021 avec le rôle de l’Aurore dans Titon et l’Aurore de Mondoville, sous la direction de William Christie et avec une mise en scène de Basil Twist, illuminant littéralement la scène de l’Opéra-Comique à Paris. Depuis, elle s’impose comme une interprète très recherchée dans un large répertoire allant de Monteverdi à Mozart ou Bizet.
En attestent la diversité des partitions abordées avec des chefs tels que William Christie (Titon et L’Aurore, Leçons de Ténèbres de Couperin, Magnificat de Bach ou Requiem de Campra), Leonardo García Alarcón (Il Palazzo Incantato de Rossi, Solomon de Händel ou Vespro della Beata Vergine de Monteverdi, avec Cappella Mediterranea, Passion selon saint Matthieu de Bach avec le Philharmonique de Rotterdam), Sébastien Daucé (David et Jonathas dans la mise en scène de Jean Bellorini à Caen, Nancy, Paris, Luxembourg, Madrid, Lille et Lyon), Lionel Meunier (Passion selon Saint Matthieu à la Philharmonie de Berlin et l’Elbphilharmonie de Hambourg).
L’été 2024 s’est avéré intense. Au Festival de Beaune, Gwendoline a abordé deux grands rôles händéliens avec Morgana dans Alcina (Les Épopées, Stéphane Fuget) et Almirena dans Rinaldo (Les Accents, Thibault Noally).
Artiste en résidence au Festival de Wallonie, elle y a donné pas moins de huit concerts, s’associant à la Cappella Mediterranea (Leonardo García Alarcón) ou au Consort de Justin Taylor, avec lequel elle chante à l’Auditorium de Radio France dans les Vêpres de la Vierge de Monteverdi.

L’Opéra Royal de Versailles est devenu une escale privilégiée pour Gwendoline : outres des concerts (Le Carnaval du Parnasse avec Alexis Kossenko, Atys de Lully avec Christophe Rousset, l’Oratorio de Noël de Bach avec Valentin Tournet, The Messiah de Händel avec l’Orchestre de l’Opéra Royal), elle a suscité l’enthousiasme dans plusieurs productions scéniques : Blondchen de L’Enlèvement au Sérail de Mozart (Gaétan Jarry et Michel Fau, reprise à l’Opéra de Tours) ; Frasquita dans Carmen de Bizet (Hervé Niquet et Romain Gilbert) ; Marie de La Fille du Régiment de Donizetti (Gaétan Jarry et Jean-Romain Vesperini, prise de rôle saluée par une presse unanime) ; Clorinda dans une version française de La Cenerentola de Rossini (Gaétan Jarry et le tandem Julien Lubek/Cécile Roussat), sans oublier Dalinda dans Ariodante de Händel (Stefan Plewiak et Nicolas Briançon).

La saison 2025/2026 a vu sa première collaboration avec Philippe Herreweghe dans la Symphonie n° 2 « Lobgesang » de Mendelssohn, ses débuts à l’Opéra de Zurich dans Scylla et Glaucus de Leclair (Emmanuelle Haïm et Claus Guth) et Les Boréades de Rameau (rôle d’Alphise) en version de concert avec Reinoud Van Mechelen et son ensemble A nocte temporis (Toulouse, Bruges, Versailles…).

La saison 2026/2027 confirme un envol irrésistible : après une tournée estivale aux côtés de Philippe Jaroussky et des Accents dans le Stabat Mater de Pergolesi, on peut mentionner celles en compagnie d’A nocte temporis (Passion selon saint Jean de Bach, Alcide de Marais/Lully et enfin Die Tageszeiten de Telemann). Gwendoline incarne également les rôles de La Nature et Spinette dans Tarare de Salieri à Versailles (Théotime Langlois de Swarte et Jean-Romain Vesperini), avant de retrouver Vox Luminis soutenu par la Camerata Salzburg pour le Requiem de Mozart et la Missa in Angustiis de Haydn. Elle se consacre aussi au XXe siècle avec les rôles d’Yvette et Georgette dans La Rondine de Puccini (version concert) au Théâtre des Champs-Élysées et surtout celui de Naiade dans Ariadne auf Naxos de Richard Strauss (Ariane Matiakh et Marius Treliński) au Théâtre de La Monnaie.

Gwendoline est très active sur le plan discographique, avec fort récemment une nouvelle version de L’Orfeo de Monteverdi avec Les Épopées ; la première mondiale de l’opéra d’Elisabeth Jacquet de la Guerre, Céphale et Procris, avec A Nocte Temporis ; La Jérusalem délivrée de Philippe d’Orléans avec La Cappella Mediterranea ; Le Carnaval du Parnasse de Mondonville avec Les Ambassadeurs ; Die Schuldigkeit des ersten Gebots de Mozart pour le label Château Versailles Spectacle avec l’ensemble Il Caravaggio.
Son premier album solo, Amor eterno avec Quito Gato aux cordes pincées, est sorti chez Harmonia Mundi à l’automne 2025.